 李嵩《桐荫对奕图》 南宋画家李嵩在中国绘画史上的地位无可替代，他在宋代众多风俗画画家中脱颖而出、别具一格，颇有代表性。无论是《骷髅幻戏图》还是《货郎图》，都展现了李嵩精湛的绘画技艺与大胆的创作构想。 “李师最识农家趣” 在漫长的中国历史中，两宋时期是一个格外复杂的时代：政治与军事上节节败退，但文化与经济却尤为灿烂繁荣。  李嵩《柏溪蝶影图页》 画家李嵩便生活在文化和艺术皆处于高峰的南宋时期，不同于北宋延续前代风貌的人物画创作，南宋繁荣的风俗绘画使艺术创作进入了一个全新的高度。  李嵩《月夜观潮》 李嵩在皇家画院中资历极深，其作品在历代古籍著录中多达50多幅。但李嵩并非天生就是文化精英中的一员，年少时，他从事着木匠工作，熟练使用绳墨工具，是一位不折不扣的“匠人”。  李嵩《市担婴戏图》 画家李从训是李嵩的伯乐，他将李嵩收为义子，教授他绘画的技艺。李嵩得到了李从训的真传，尤为擅长人物画。在儿时木匠实践的基础上，李嵩对结构严谨之物格外敏感，他乐于表现寻常事物，对生活观察入微，复杂的结构对他来说从不是难事。  李嵩《花篮图页》  李嵩《花篮图页》局部 当现代人提及李嵩，总是将他视为一位风俗画家，这与当时的时代特点息息相关。两宋期间，国家对外贸易旺盛、文化交流繁荣，民众意识的觉醒直接体现在了绘画审美之上。上至皇室贵族，下至平民百姓，大家都对繁荣热闹的都市生活有着好奇与向往。  李嵩《花篮图》 而风俗画就在此时应运而生，这些风俗画主要描绘了寻常百姓的生活。社会经济的繁荣与商业贸易息息相关，城市和乡村之间逐渐出现货郎挑着担子，走街串巷出售生活用品。李嵩的《货郎图》便是货郎题材的代表之作。  李嵩《货郎图》 画面上的货郎肩挑杂货担，不堪重负地弯着腰，货担上物品繁多、不胜枚举，一副货担就是一间小小的百货商店。货郎们为偏僻的乡村带来新奇的见闻，儿童们围绕着货担，喜悦之情溢于言表。  李嵩《货郎图》局部 画面中人物的塑造主要依靠线描勾勒，淡雅的设色与精准的线条令人物动态鲜明，显示出了李嵩的写实功底。画家借助货郎这一题材表现了市井生活的一个侧面，使我们得以在近千年后还能一窥南宋的民俗风情。  李嵩《货郎图》局部 “风俗乌乎始？” 对平民阶层的观照频繁出现在宫廷画家的笔下，究其原因，就不得不回溯一段历史。靖康之变时，大量画家被迫离开画院，四处漂泊。随着画院建制逐渐恢复，流落在民间的画师们被重新召回到体制之内。  李嵩《听阮图》 长期流落民间的生活加深了南宋宫廷画家对底层生活的理解，许多拥有禀赋却出身寒门的画家得以通过考试进入画院，种种的改变令通俗化的审美趣味普及开来。  李嵩《观灯图》 在此时涌现了许多优秀的风俗画家，他们的作品在南宋朝廷中受到极高的重视。宋代统治者和文人士大夫都意识到社会风俗的重要性，出于巩固统治的考量，风俗画作为一种通俗易懂的传播载体，起到了伦理规训的社会功能。  马远《踏歌图》  马远《踏歌图》局部 但统治阶级的推波助澜并不是风俗画兴盛的主要原因。市民审美的通俗性为当时的风俗画带来了无限生机，市民阶层对风俗画的需求量之大令人咋舌。  佚名《浴婴图》 艺术市场的竞争尤为激烈，绘画作品交易也相当频繁。李嵩在当时专注于风俗画的创作，一方面是个人爱好使然，另一方面也是大时代影响下的必然选择。  李嵩《龙骨车图》 人生如幻戏 将李嵩从无数风俗画家中区分开来的，除了高超的画功，还有他对于风俗题材个人化的甄选。《骷髅幻戏图》作为李嵩最为出名的画作之一，其诡异神秘的气质令见过此画的人都不禁多打量几眼。  李嵩《骷髅幻戏图》 对于此画的主题，历代评论家都给出过不同的解释：有人说，这不过是南宋常见的傀儡戏，身穿骷髅戏服的艺人在逗弄小儿罢了；有人说，骷髅代表死亡，此场景是表达人生的变化无常。  李嵩《骷髅幻戏图》局部 “骷髅”本象征着死亡，是无生命迹象的，但在此画中，骷髅却生动如活人一般。他介于死与生之间，痛苦与快乐之间，每一个人都可以对画作产生独特的理解，而这种理解，恰恰是建立在人们对于生命的思考之上。  李嵩《明皇斗鸡图》 而在《钱塘观潮图》中，李嵩却舍弃了他最擅长的人物刻画，选择以宏观视角表现他心目中的时代。钱塘大潮的排山倒海之势历年都是奇观，在南宋时期画家的笔下依然如此。  李嵩《钱塘观潮图》 朝野内外将钱塘观潮、阅兵操练视为每年一度的重大盛事，人群涌动的热闹场面是风俗画家最爱刻画的场景之一。  李嵩《西湖图》 但李嵩却出其不意地为我们呈现了一幅平静广阔的江景图。耐人寻味的是，他并没有以其擅长的细腻精微的表现手法再现皇家殿宇的巍峨辉煌、“岁岁观潮乐”的繁华热烈，而只以简括的笔法绘出瓦顶于薄雾树影之中的朦胧隐现，意境颇显空寂。  李嵩《深山草亭》 李嵩并非是一位普通的画家，他对于绘画主题有着自己的思考。当时正值南宋时局动荡，国家面临内忧外患，而小朝廷沉湎于钱塘观潮的表面繁华，极尽奢靡。身为画院待诏的李嵩自有其忠君忧国的考量，无力回天的孤寂心境是画面中最为显性的特质。  李嵩《画阑游赏图》 纵观画史，李嵩凭借其别具一格的绘画技艺与深沉的思想寓意，在中国绘画史中拥有不可替代的重要地位。精准的线条笔墨可以勾勒人物的动态，但只有画家将情感注入其中，人物才算有了灵魂。
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发表于 2018-10-16 21:04:07
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